{"id":1325,"date":"2023-05-15T15:27:32","date_gmt":"2023-05-15T14:27:32","guid":{"rendered":"https:\/\/giuseppepetruzzellis.com\/?p=1325"},"modified":"2023-08-29T12:28:33","modified_gmt":"2023-08-29T11:28:33","slug":"workflow-aces-in-davinci-resolve","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/giuseppepetruzzellis.com\/index.php\/2023\/05\/15\/workflow-aces-in-davinci-resolve\/","title":{"rendered":"Workflow ACES in DaVinci Resolve"},"content":{"rendered":"\n
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L’ACES<\/strong> (Academy Color Encoding System)<\/a> \u00e8 un sistema di gestione del colore utilizzato nell’industria cinematografica e della post-produzione per garantire una gestione coerente e di alta qualit\u00e0 del colore in tutto il flusso di lavoro, dalla ripresa alla distribuzione finale.<\/p>\n\n\n\n

Lo spazio colore ACES \u00e8 costituito da diversi componenti chiave, necessarie a diverse fasi di lavoro:<\/p>\n\n\n\n

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  1. ACES2065-1<\/strong>: \u00c8 lo spazio colore principale di ACES, che definisce un’ampia gamma di colori. \u00c8 un’istanza di spazio colore lineare ad alta gamma dinamica (HDR) e a gamma larga, che pu\u00f2 rappresentare una quantit\u00e0 di colori superiore a quelli visibili dall’occhio umano.<\/li>\n\n\n\n
  2. Spazio colore di input<\/strong>: Nella pipeline di ACES, il materiale di input proveniente da diverse fonti, come telecamere o scanner di pellicola, viene convertito in ACES2065-1 utilizzando un trasferimento di corrispondenza dei colori (Color Matching Transform – CCT). Questo assicura che il colore di ingresso sia uniforme e coerente, indipendentemente dalla sorgente.<\/li>\n\n\n\n
  3. Spazio colore di output<\/strong>: Allo stesso modo, il materiale ACES2065-1 pu\u00f2 essere convertito in uno spazio colore specifico per l’output finale, come il Rec. 709<\/strong> per la visualizzazione su schermi televisivi o il P3<\/strong> per la proiezione cinematografica. Questa conversione viene effettuata utilizzando una trasformazione di visualizzazione (Display Transform) che tiene conto delle caratteristiche tecniche dell’output finale.<\/li>\n\n\n\n
  4. ACEScc<\/strong>: Uno spazio colore leggermente pi\u00f9 grande dello spazio colore ITU Rec.2020<\/strong> e con caratteristiche di trasferimento logaritmiche per un uso migliore all’interno dei software di color correction e color grading. <\/li>\n\n\n\n
  5. ACEScct<\/strong>: Uno spazio colore leggermente pi\u00f9 grande dello spazio colore ITU Rec.2020<\/strong> e codificato logaritmicamente per un uso migliore all’interno dei software di color correction e color grading, con un punto di nero rialzato (toe)<\/strong>, simile al formato Cineon.<\/li>\n\n\n\n
  6. ACEScg<\/strong>: \u00c8 un’altra variante di spazio colore fornita da ACES, che \u00e8 utilizzato per applicazioni grafiche (per esempio rendering, compositing).<\/li>\n\n\n\n
  7. ACESproxy<\/strong> (spazio colore ACES proxy): Uno spazio colore simile all’ACEScc<\/strong>, con una rappresentazione digitale a 10 bit\/canale o a 12 bit\/canale, con aritmetica intera. Questa codifica \u00e8 progettata esclusivamente per il trasferimento di valori di codice su dispositivi digitali che non supportano codifiche aritmetiche in virgola mobile, come i cavi SDI.<\/li>\n\n\n\n
  8. Spazio colore di scambio<\/strong>: ACES definisce anche un formato di scambio, chiamato ACES Exchange Format (AXF)<\/strong>, che consente di trasferire i dati ACES tra diversi sistemi di post-produzione in modo affidabile e coerente.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
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    L’obiettivo principale di ACES<\/strong> \u00e8 fornire una base solida per la gestione del colore in tutto il flusso di lavoro, in modo che i colorists e i visual artists possano lavorare in un ambiente coerente e prevedibile, mantenendo la massima qualit\u00e0 del colore possibile. <\/p>\n\n\n\n

    ACES \u00e8 stato sviluppato dall’Academy of Motion Picture Arts and Sciences (AMPAS)<\/strong>, che \u00e8 l’organizzazione a cui fanno capo gli Academy Awards<\/strong>, comunemente noti come Oscar<\/strong>. L’AMPAS ha istituito lo Scientific and Technical Council <\/strong>(Consiglio scientifico e tecnico) per supervisionare la ricerca e lo sviluppo di nuove tecnologie nel campo del cinema. ACES \u00e8 stato sviluppato da un gruppo di esperti (scienziati, ingegneri e professionisti dell’industria cinematografica), in collaborazione con i membri del Consiglio scientifico e tecnico dell’AMPAS.<\/p>\n\n\n\n

    \u00c8 importante notare che ACES<\/strong> \u00e8 un sistema aperto e collaborativo, che coinvolge anche altri professionisti e organizzazioni nel suo sviluppo continuo. Molti esperti nel campo della gestione del colore, dell’immagine e della post-produzione hanno contribuito all’evoluzione di ACES nel corso degli anni. L’obiettivo principale \u00e8 stato quello di creare uno standard universale per la gestione del colore che potesse essere utilizzato da tutti gli attori dell’industria cinematografica, garantendo la coerenza e la qualit\u00e0 del colore lungo tutto il flusso di lavoro.<\/p>\n\n\n\n

    Qui un articolo che spiega in dettaglio quali sono i vantaggi legati all’utilizzo di questo spazio colore nella fase di color correction\/color grading (NERD ALERT!!!).<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

    Per quanto riguarda invece il flusso di lavoro (workflow) in DaVinci Resolve<\/strong>, qui di seguito alcune risorse online che coprono questo aspetto:<\/p>\n\n\n\n